自7月12日晚在湖南卫视开播后，青春励志剧《冰与火的青春》连续5天位居省级卫视黄金剧场电视剧的收视率榜首，网络点击率3天即累计破亿。在“无堕胎不青春”的怪现状下，该剧却难得没有落入“堕胎、出国、死亡”这青春偶像剧“三大法宝”的窠臼。近日，该剧编剧兼制片人、北京师范大学教授梁振华接受中国青年报记者专访。

　　“我用‘冰与火’来为青春命名，不光因为这是剧中男女主人公的名字，更因为这是青春的两种情绪——不断跌倒、不断爬起。”在剧中，梁振华写了三个男生。“富二代”江焱接连遭遇破产、父亲入狱、母亲病倒的打击，但最终凭借自己的能力重新站了起来；胸无大志的肖一飞视爱情为一切，但在爱情破灭后迷失了方向；“凤凰男”苏克有着“大庇天下寒士俱欢颜”的理想，最终去开发廉租房项目。

　　梁振华说：“三个人是三种性格、三种理想。他们身上的标签，在现实中都是社会的热议话题，比如‘富二代’是否有原罪，‘凤凰男’是不是不能嫁。但剧中的主人公最后都形成了正向的价值，青春没有一味地迷茫、堕落、混乱。”

　　梁振华坦言，中国占据电视荧幕的主流是家庭伦理剧、战争剧、古装剧等类型，一定意义上，青春偶像剧是日韩的舶来品。“然而，复制日韩模式，留给中国观众的只剩下漂亮面容、时尚服饰、都市生活。这些词语本身没有褒贬，问题在于它仅仅把偶像变成了消费颜值的消费品，而真正与青春、与中国当下现实的关联十分薄弱，青春偶像剧就处于一种‘悬浮’的状态。”

　　“这就是我为什么要写一部原创的青春偶像剧的原因。”梁振华说。

　　如果说韩国偶像剧，类似《来自星星的你》《继承者们》描写的是贵族生活，那么《冰与火的青春》更贴近现实。身为高校教师，梁振华笔下的人物几乎都能在校园中找到群体原型，“考试、答辩、求职，这些不是我在家拍脑袋就能写出来的，而是我多年对青年群体近距离观照的结晶”。而与上世纪90年代末的经典青春偶像剧《将爱情进行到底》相比，时代已然变了。

　　梁振华说：“每一代人青春的内涵和外延都不一样。总体来说，80后的青春压力更大。”《将爱情进行到底》描绘的是70后的青春，尽管主人公毕业后也找工作，但主题还是他们在社会和学校的断裂地带如何坚守爱情。

　　《冰与火的青春》的主人公被一股脑儿投向现实而残酷的市场，承受着巨大的就业压力、家庭压力，浪漫的成分让位于现实。剧中人物说着这样的台词：“我是明白了：房价上涨，是让我们好好工作；油价上涨，是让我们勤俭节约；肉价上涨，是让我们好好减肥；墓价上涨，是让我们好好活着。”网友“怕孤单的睫毛”看了该剧后说：“这就是现实生活中毕业生的写照。现实就是：你必须学会忍受不美好，必须学会接受不公平，必须学会试着讲究，必须学会放弃安逸，必须学会迎接挑战，必须学会真正独立。”

　　70后的梁振华自认并不是一个新锐的作者，既不会“玛丽苏”、“杰克苏”，也不会“霸道总裁”加“壁咚”，对基于网络文学IP（网络文学版权——记者注）的创作理念也很陌生。

　　2015年，网络文学界最新、最热的词之一当属IP（Intellectual Property），直译是“知识产权”。原为资本界的术语，在互联网公司大举进入电影业的背景下，IP也成了热词。近年来热播的《失恋33天》《甄嬛传》《杉杉来了》《何以笙箫默》等影视剧，都源自网络小说。甚至有说法，“IP时代来了，还要编剧干什么”。

　　梁振华解释，其实IP一直存在，四大名著、金庸小说都是IP，只是称谓不同。“不可否认，现成的IP先天依附着大量的关注者的粉丝，对项目营销有好处。”梁振华说，“但一个好的IP不一定能转化成好的剧本，之间的距离有可能是无限远。所有影视公司都在囤积IP，即便是有价值的IP，最终转化成影视作品的概率不到百分之一。”

　　《冰与火的青春》的剧本完全原创。梁振华自信地说：“最好的IP是原创力。编剧把人物、情节、主题夯实了，剧本本身不就成为一个IP了吗？这时再说起‘冰与火’，就不会仅仅想到《冰与火之歌》，也会想起我的《冰与火的青春》。”（蒋肖斌）